GOYA EN SU 275 ANIVERSARIO Y EL HERALDO DE ARAGÓN
El día 30 de marzo de 2021 se celebra el 275 aniversario del nacimiento de Francisco de Goya y Lucientes en Fuendetodos, de Aragón, lugar de procedencia de su familia materna, los Lucientes. Fue bautizado allí al día siguiente, 31 de marzo. Con este motivo, el periódico Heraldo de Aragón ha editado un Suplemento extraordinario de 20 páginas dedicado al pintor, dirigido por el periodista y escritor Mariano García Cantarero, quien realiza una serie de entrevistas a diversos especialistas en la obra goyesca y a los responsables institucionales que han elaborado un denso programa de actividades en torno a la figura del genio aragonés. Entre los especialistas citados, Mariano García nos ha elegido como restauradores de una gran parte de su pintura mural en Aragón y nos ha entrevistado acerca de nuestras impresiones sobre su obra. Agradecemos mucho esta distinción hacia nuestra labor.
El haber estado tanto tiempo estudiando, fotografiando y
restaurando la pintura mural de Goya en la Cartuja de Aula Dei, San Juan el Real
de Calatayud, San Juan Bautista de Remolinos y la Basílica de El Pilar de
Zaragoza, en su cúpula Regina Martyrum y bóveda de El Coreto, hace
que conozcamos muy detenidamente la manera de pintar de Goya y su técnica
versátil. Lo primero que salta a la
vista es su conocimiento del oficio pictórico.
Todas las pinturas goyescas tienen una técnica de ejecución personal
y perfecta, tanto si se trata de pinturas al óleo sobre el muro, como en Aula
Dei, al óleo sobre tela de lino pegado a tablazón, como en Calatayud, al óleo
sobre lienzo de lino claveteado a soporte completo de madera, como en Remolinos.
Tras su viaje a Italia completa su formación artística con el aprendizaje de la
técnica del fresco que otros pintores aragoneses no dominaban y ejecuta los
murales al fresco de La Gloria en El Coreto y años más tarde la
cúpula Regina Martyrum. En esta última técnica Goya es un innovador, ya
que maneja el mortero al fresco con gran soltura; en El Coreto ejecuta
la obra, en 26 jornadas de trabajo, con una sola capa de mortero, mientras en
la cúpula utiliza dos capas de preparación en 41 jornadas. En ambos casos, la carbonatación de la
superficie es total y perfecta, lo que hace que los pigmentos estén protegidos
del exterior. De todo ello dimos cuenta en la publicación Goya en el camino
editada por Heraldo de Aragón en 1996.
Por todo ello, ratificamos la autoría goyesca de las
pinturas de las pechinas de san Juan de Calatayud, realizadas por Goya en
1766. Los rasgos de los Padres de la Iglesia son esenciales y expresionistas,
para competir con la magnitud y decoración de la Iglesia. Su maestro José Luzán
pinta una Inmaculada para un altar lateral de la nave. La Iglesia se
encuentra en buen estado de conservación.
Asimismo, son obra de Goya las pinturas de las pechinas de
san Juan Bautista de Remolinos, ejecutadas por Goya en 1772, tras su viaje
a Italia; quizás realizadas para la primitiva Iglesia, que se amplió en esa
época, o para otro lugar. En este caso, se trata de pinturas al óleo sobre tela
de lino y claveteadas en su perímetro exterior a una tablazón de madera de
pino. En la actualidad se conservan muy bien, ya que se colocaron algo
separadas de la pared. Desde aquí solicitamos a la autoridad competente, la
urgencia en la pintura del interior de la Iglesia de Remolinos que se encuentra
en muy mal estado, para que se puedan admirar las pinturas goyescas.
Lamentamos y no compartimos en absoluto, que algunos especialistas actuales pongan en duda la autoría goyesca de
estas pinturas murales de Goya en Aragón y las clasifiquen como atribuidas,
ya que significan los primeros pasos en la formación de un pintor, realizados
cuando tenía 20 años de edad, en Calatayud, ó
26 años en el caso de Remolinos, cuando los grandes goyistas, que han
realizado su catálogo razonado como Pierre Gassier, o especialistas de la talla
de Lafuente Ferrari, Camón Aznar o Gudiol, las incluyen en sus libros. No se
aportan argumentos convincentes técnicos y artísticos.
Este suplemento extraordinario sobre Goya que publica Heraldo
de Aragón supone en sí mismo, al leerlo atentamente, un Simposium completo
acerca de Goya, ya que los especialistas narran al periodista sus impresiones
íntimas y se pueden sacar conclusiones y deducciones de gran importancia.
Mariano García habla con el arqueólogo José Luis Ona
de las casas que habitó la familia de Goya en Zaragoza. Una tarea
imprescindible a realizar por el Consistorio zaragozano, señalizando sus
ubicaciones y adquiriendo la única casa que queda en pie en la plaza de san
Miguel. En su local, hay un asador de pollos. En Amsterdam, la casa de Rembrandt permanece
en pie y en la actualidad es un Museo íntimo en la que se puede admirar su
forma de vivir y pintar.
El historiador Arturo Ansón, entrevistado por Mariano,
avisa de que prepara un artículo para ratificar la autoría goyesca de
Calatayud. No alegramos mucho. Y habla de unificar esfuerzos y actuaciones.
Mariano García cuenta que el Museo del Prado atesora un gran número
de obras del pintor y ha convertido
en noticia de primera página la
descatalogación de El Coloso. Una obra única, magna en su
concepción que nadie sino Goya, Sólo Goya, pudo idear y pintar.
No compartimos esta absurda descatalogación, al igual que Glendinning o Jesusa
Vega.
El historiador de los dibujos goyescos, José Manuel Matilla dice a Mariano Garcia:
El afán del Prado es estudiar las
obras que posee, no descatalogarlas. Pero el hecho cierto es que eso hacen
y lo acepta todo el escalafón de especialistas del Museo. Y más aún, con los
medios que cuentan.
Manuela Mena, historiadora, especialista hace años de los dibujos de Goya
en El Prado, habla con Mariano García de que en el ADN Goya no existe la
idea de tener un taller. Es la artífice de la descatalogación de El
Coloso de Goya. Es inadmisible la
descatalogación de El Coloso sin presentar argumentos creíbles, sino
apreciaciones personales que, poco a
poco, van cayendo por sí mismas. Y la cartela de seguidor anónimo de Goya
no tiene pase en un Museo que, por su posición, está para pautar los estudios de los demás. Y Mena
añade un dato muy significativo referente al Coloso. Habla de cuando el
restaurador estaba iniciando la limpieza de la superficie pictórica y le avisó
de la fragilidad de la obra. Pero, ¿no se habían hecho estudios técnicos
previos que indicaran su estado de conservación y los materiales
utilizados? Realmente, una pintura de
tonos tan oscuros, siempre es muy frágil, ya que el pigmento negro
utilizado es muy delicado, negro de
huesos, y más aún con los barnices; es una pintura de guerra y ya Goya se
lamentaba de que no tenía materiales de buena calidad en estos años. En todo
caso, es una obra de Goya indudable. Su concepto sólo Goya lo
puede llegar a materializar.
Mariano García hace a continuación una recopilación
cronológica de las exposiciones
internacionales y los estudios del catálogo goyesco. Cita muestras importantes
desde 1998. Hemos de recordar aquí la primera gran exposición de Goya en
Venecia, en Ca Pesaro,
organizada en 1989 por los Ayuntamientos de Zaragoza y Venecia y la DPZ, en la que colaboramos; se expusieron los Goyas
de Remolinos, recientemente restaurados, siendo la sensación de la
muestra. Una exposición internacional
pionera de las siguientes diez años después. Habla de los diferentes expertos
que están descubriendo en Londres los retratos de Goya y de que allí se
encuentran ahora Bray, Wilson y Mena. Esperemos que no sigan descatalogando
Goyas y publicando otros nuevos de menor entidad. Fréderic Jimeno,
del servicio de Patrimonio del Ayuntamiento de París, opina que: el Marianito sea de Goya es una afirmación
que no aguanta un segundo…. ¿Y quién va a saber pintar semejante pintura
en la que casi se escucha a su nieto cantando? También dice que los
especialistas no se hablan entre sí; pues aquí están expuestas sus
conclusiones. O sea, que si hay contradicciones, que las hay, aquí quedan
impresas.
Mariano García entrevista a Juliet Wilson, residente
en Londres y organizadora de la última exposición de Goya y su taller en
Agén, Francia, que antaño colaboró con Gassier en la redacción de las fichas de
su catálogo goyesco, y ahora, es entusiasta de la existencia del taller de Goya. Habla de Juliá, pero veamos
los Juliá firmados, del Museo de Valencia, y analicemos sus pinceladas, su
materia y sus características. Y Wilson
elimina del catálogo goyesco el Globo aerostático, del Museo de Agén, maravilloso,
la montaña mágica de Goya, del Metropolitan….¡ y organizan una exposición en
Agén para devaluar el cuadro estrella de su Museo. ¡ Hasta en términos
económicos supone una devaluación de su patrimonio para la ciudad. Un hecho incomprensible en
este mundo actual.
A Janis Tomlinson, que está ultimando una biografía de
Goya, la entrevista Mariano García y dice que Goya tenía el poder de la
invención y eso para él era lo único importante. Efectivamente, esas manifestaciones las
hacía Goya en su Memorial a la Academia cuando surgió el asunto del Pilar, y
decía que para un pintor su honra es su mayor tesoro.
A continuación, diversos responsables Institucionales del
Gobierno de Aragón, Diputación de Zaragoza, Ayuntamientos de Zaragoza y
Fuendetodos, Ibercaja y Fundación Goya en Aragón, desgranan sus actuaciones
para celebrar este 275 aniversario de Goya.
Deseamos fervientemente que todos estos deseos den frutos y la memoria de Goya sea honrada
como se merece en su tierra natal.
Agradecemos de nuevo a Heraldo de Aragón y a Mariano
García su esfuerzo en la preparación y publicación de este suplemento
extraordinario en memoria del 275 aniversario del nacimiento de Goya. Léanlo
con detenimiento pues constituye un compendio de los estudios y opiniones
actuales sobre Francisco de Goya, un simposium de especialistas en un periódico
de gran difusión. Un acierto.
Teresa Grasa Jordán y
Carlos Barboza Vargas
Archivo Barboza Grasa.
Ver enlaces:
https://www.heraldo.es/especiales/especial-goya-aniversario-nacimiento/
http://barbozagrasa.blogspot.com/2013/04/francisco-de-goya-pinto-en-calatayud.html
http://barbozagrasa.blogspot.com/2016/03/goya-y-pierre-gassier-en-calatayud.html
http://barbozagrasa.blogspot.com/2014/11/goya-y-el-coloso-se-acaba-de-publicar.html
http://barbozagrasa.blogspot.com/2013/03/rostros-de-francisco-de-goya-en.html
http://barbozagrasa.blogspot.com/2020/06/goya-en-remolinos-heraldo-de-aragon-15.html
http://barbozagrasa.blogspot.com/2015/09/goya-muralista-en-el-museo-ibercaja-de.html
http://barbozagrasa.blogspot.com/2013/03/las-pechinas-de-goya-en-remolinos.html
http://barbozagrasa.blogspot.com/2016/01/pierre-gassier-historia-de-una-amistad.html
http://barbozagrasa.blogspot.com/2021/03/goya-y-la-cartuja-de-aula-dei-en-el.html
http://barbozagrasa.blogspot.com/2017/06/goya-joven-pinta-un-fresco-en-alagon.html
Descubre la última interpretación sobre la conocida obra titulada "Saturno", de Francisco de Goya y Lucientes, expuesta en el Museo del Prado de Madrid. El profesor Juan José Barragán ha sido capaz de descubrir todos los secretos que Goya quería plasmar en su conocida obra, que más allá de su apariencia de representación de un mito clásico, en realidad esconde una crítica feroz al que está considerado el peor rey de la Historia de España, Fernando VII.
ResponderEliminarhttps://es.slideshare.net/slideshow/nueva-interpretacin-del-saturno-de-goya-juan-jose-barragan-revista-aragon-turistico-y-monumental-393-2022comprimidopdf/255461824
Nueva interpretación del Saturno de Goya
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